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没有她们的星球

Sayyareye dozdide shodeye man(2024)

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《没有她们的星球》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

没有她们的星球原名:Sayyareye dozdide shodeye man,又名My Stolen Planet、谁偷走了她的天地(港)

发布于2024年。由法拉赫娜兹·谢里菲执导,并且由编剧法拉赫娜兹·谢里菲携幕后团队创作。集众多位法拉赫娜兹·谢里菲等著名实力派明星加盟。并于2024-02-15(柏林电影节)公映的电影。

豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为纪录片的电影。创作于德国、伊朗地区,具有波斯语语言版本。

没有她们的星球获奖情况

第74届柏林国际电影节:全景单元观众奖 最佳纪录片(提名)。

第74届柏林国际电影节:最佳纪录片奖 金熊奖(提名)。

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豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

没有她们的星球评论

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Mr. Lei 2024-04-06

#HKIFF48# 這也許是今年最棒的紀錄片之一,不僅緊貼當下,而且內容無比豐富且動人。導演從家庭的私影像入手,把那些歡樂的、毫無束縛的、沒有戴頭巾的家庭記憶用影像存檔,又主動收集了他人的廢棄的紀錄家庭生活的膠片,在多年的收集下素材已然從個人家庭史演變成**家庭的共同回憶,再加上**近年的社會運動的影像素材,這部紀錄片足以稱之為一部可歌可泣的**女性抗爭史。隨著那些記憶不斷被抹除被*曲,影像的存檔就成為了無法更改的證據,紀錄本身即是無法辯駁的事實。

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刘浪 2024-04-02

确实蛮多触动之处,采购档案影像,重现被禁止的女性身体的自由史。当时间嫁接进当下,新冠**被迫携戴的口罩与被迫披上的头巾重叠,**的威全共振。哪怕后段只能停留在一种口号性的呼唤,但在地的记录,无论哪种形式,本身都已经足够强烈动人。

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卡在这了 2024-04-02

窗外永远是雨季,窗内永远在舞蹈。我们不知道哪个世界会先停止旋转,只是互相熬着,期待着另一个星球的崩塌。在拥有相机却失去摄影的地方,满地的碎片,火焰,鲜血,和眼泪是不被允许的历史。

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苏娃 2024-04-02

幾位女性平靜微笑的在街頭說,我們吞催淚彈四十年了還在繼續

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_nama 2024-04-02

#hkiff 2019年**断网期间,无法联系任何人的导演录制下一段视*:希望能看到这个片段的你们,都能获得真正的自由。 跟香港影迷一起看到这个画面,心里五味杂陈。 这个镜头往后,导演和朋友们聚在一起合唱John Lennon的《imagine》,身边开始有窸窸窣窣的抹泪吸鼻声。**从79年霍梅尼当政,到22年Mahsa Amini去世,循环往复的**反抗,有人看不到希望,但还是有人“用跳舞来抵抗被他们偷走的生活”。 极权可以夺取自由甚至生命,但无法夺去舞蹈,无法夺去美,也无法夺去爱。

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WILD 2024-04-01

4.5 #HKIFF48# 真实的影像,尤其在命运多舛的国家,是有千钧之力的**。“他们有他们的历史,我们有我们的”,在稀松的日常变为罪行之后、集体失忆之前,无论是死后才能公开的舞蹈录影,还是车内的录影者突然被**击中的瞬间,若非影像呈现,实在难以想像。情感上太难消化这部影片了,向不断死去但仍不断抗争的**女性致以最高的敬意。

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黑桃生 2024-04-01

#HKIFF# 他们有他们的历史,我们有我们的。归属感难以改变,但我们学会用另一种方式做**人。一种**版***。影厅哭成一片

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法外之徒 2024-03-17

**女性的二重生活面相 家中是自由**的歌舞 出门则是淹没于众人的头巾 导演最开始只是将家庭胶片影像与社会纪实档案并置 梳理**头巾运动的历史沿革 但随着当下正发生的头巾运动愈演愈烈 这种外部和内部空间、私人空间和公共空间、“我们的”空间和“他们的”空间的对立和张力也不断激化 直至街头行进的身体取代了家中舞蹈的身体 私人记忆被完全纳入公共话语的激进主义立场 女性**头巾和第一次也最后一次踏入足球场的画面很震撼

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acidpinkAnt 2024-02-25

虽然从个体出发的一系列经验很有意义,但是档案的奇观而非档案的反思依然是主导性的,两个世界分离的approach虽然冲突更加强烈,更具戏剧张力,却也过分忽视了一系列的背景复杂性,例如搜集使用家庭影像档案,怎么能不考虑究竟是什么样的阶层才有录像的可能性,个体的经验与普遍性的社会构成之间究竟是什么关系(如果不去把这些说清楚,又怎么能理解霍梅尼**是如何发生的呢?这恰恰的问题的关键所在),总的来说,影片实在是有些简化了。

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胤祥 2024-02-24

#10336. 74th Berlinale-全景。几乎也是可以打五星的作品(除全景外还是首作/纪录片,希望有个奖吧),这种基于档案的散文电影虽然现在已经是**电影节上的常规*作了,但是卷档案的话这个导演也算卷王级别——购买了大量(尤其是*****之前的)超八家庭录像并自己来扫描,甚至建立了一个网站数据库为这些录像的主人来寻回他们“丢失的(并成为违禁的)记忆”;以及这部影片后半段联系上了电影节最热点的**阿米尼**,并且全片丰富的、多种媒材的档案和个人档案,从较为新颖的角度把**被教法压抑的女性几十年来为自由抗争的历史梳理了一遍,非常能引发观众共情。更棒的是片子还联系到了疫情、导演出国参加艺术家驻留计划并被迫滞留等人生经历,使得对议题的讨论不仅限于喊话而是更富有生命经验的温度。结尾也是相当之动人。#年度佳作候选#